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所以在现在很多像类似于银幕、视与听影评杂志之中，其实他们都已经开始推测这届柏林电影节的最佳纪录片得主会是日本屋，这种行为基本上也是属于每年各种著名电影节展映进行之时所具有的保留节目。
毕竟要知道这些影评杂志也是要吃饭的，而他们如何吃饭？
所以最主要的方式就是获得足够多的关注度，只有关注度高了以后才能够将自己的杂志卖出去，才会有足够多的广告商向这家杂志投放广告。
而想要获得足够多的关注度，可以说最好的方法就是蹭热点，而像欧洲三大电影节这种全世界著名的电影节，也就开始逐渐成为了他们每年必须的保留节目。
像点评他们三大电影节展映的影片如何和预测一下接下来获奖的影片会有那些，现在基本上都是属于非常正常的一件事情，稍微想一下都会感觉非常好。
另一方面三大电影节对于他们这种行为也算是乐见其成，其实可以说蹭热点这件事情是属于相互的，这些影评杂志靠着三大电影节来吸引受众，用这种方式来将自己出品的杂志卖出去。
而三大电影节也算是靠着杂志的宣传，来将更多人的注意力来逐渐放置在他们这里，这样事情基本就是属于一种非常默契的互利共赢的行为。
当然像这种场刊评分的这种事情，在绝大多数时候都不是特别的准，就像戛纳电影节的每次场刊评分最高的电影基本上就和金棕榈没有什么关系。
这种事情的存在也代表着就算是场刊评分不低，也不能代表着就一定会在电影节上面有所收获。
不过至少从桐生武信的角度来看，就目前的局势来看基本就是这个样子，可能也是由于桐生武信他心里面也希望日本屋古屋敷村能够获得奖项。
没有等待多长时间，银幕前的纪录片的主创人员都已经到自己的位子上面坐定以后，电影也在那里正式开始播放。
电影开始以后本来有些嘈杂的会场迅速安静了下来，基本上能够在这个季节选择来到柏林这样一个地方来参加柏林电影节。
可以说都基本上是属于那种对于电影艺术非常喜爱的人，所以在电影开始播放以后他们基本上都能够迅速的安静下来。
当然也可能会出现一个情况就是，在展映刚刚开始的时候这个影厅里面坐的满满当当的，但是真正等到剧情展开的时候不能够让观众满意的话。
要是等到整部电影结束以后，不会发现影厅里面的观众基本上都没有了，这是属于很多电影节上面都会出现的场面。
要知道会选择参加的人，至少都是有着自己的审美观念存在，并且他们对于电影艺术的认知都有这自己的想法。
如果在这里遇到烂片的话，他们基本上都是会选择用自己的脚来投票，同时这种情况如果被电影节主办方知晓的话，这部电影的展映场次会进行削减。
同时会将削减出来的场次安排到那些观众呼声比较高的影片之上，将那些优秀的影片的曝光给真正的提高。
虽然像这种大型电影节里面都是有着非常之多的利益纠葛，但是绝对不能光从这一点就彻底否决掉各大电影节的全部，像很多的电影节最开始创办的初衷都是非常好的。
同时要知道虽然电影节不断地商业化，确实是让电影节他们本身所具有的艺术性有一定的削减，但是同时也让电影节本身的影响力不断扩大。
就像很多人看不惯原本艺术氛围极强的电影节身上，开始渐渐沾染上浓重的烟火味的事情。
但是也正是这种让人不爽的烟火味，才造就了现在三大电影节的赫赫威名，让越来越多的人开始关注起来电影艺术。
如果不是这种烟火味，电影艺术可能永远都只能成为一种曲高和寡的艺术，也不能真正的走到人们的心里面，最重要的事情是也不会有现在这样宏大的影响力。
而且按照桐生武信未来趋势来看，电影商业化是一种非常正常的事情，而且只有电影商业化以后才能够真正的求存。
要知道桐生武信前世从很多人口中得到一个共同的答案，那就是在未来如果不是卡梅隆一部阿凡达将电影的视听效果带入到3d时代的话。
那么就会出现一个大概率的事情，那就是电影院市场会不断萎缩，根本就不会还有像现在这个样子的庞大市场出现。
毕竟随着像蓝光等高清晰度技术的相继出现，人们在家中就能够享受到远超影院之中的视听效果，又会有多少人会在这种情况之下前往影院呢！
所以电影商业化是属于这一种必然的走势，而桐生武信现在最主要的想法就是能不能利用这种趋势从中牟利呢？
如果回忆一下会发现，像未来时空里面好莱坞的几大电影公司为什么会超然与众多的独立制片公司。
要知道像狮门、新线、梦工厂这几家独立电影公司，都制作出了很多让大众耳熟能详的作品。
像狮门制作过我们所熟知的华氏911、电锯惊魂系列，而新线更是指环王系列和霍比特人系列的制作方，而像梦工厂更是创作出了功夫熊猫系列、马达加斯加系列等多个爆款系列。
但是像这几个家这么成功的公司基本上都是属于几大公司手中的棋子，根本就没有和垄断着好莱坞的几家公司来相提并论。
其中最主要的原因可能就是由于像华纳、迪士尼这几家公司，基本上都是