这也就是为什么，东方神起直到在日本出道的第三个年头才发行他们的日本第二张专辑。并不是艾回不重视他们，恰恰相反，艾回对他们已经非常好了。总共两年零四个月的时间里，刨除他们韩文二专、三专的主打曲日文版，艾回已经为他们发行了十张单曲。今年才刚刚进入8月份，他们就发行了4张单曲。从音乐‘性’上看，制作十分‘精’良，旋律优美耐听——不是把他们当成idol，而是当成歌手来规划。
金恩和刚来日本的时候，发现日本的演艺圈没有韩国手地位高的等级制度。而且在日本，歌手去演戏，演员去唱歌都是很普遍的现象。有一度，她以为idol与演员之间没有明显的分界。后来她与杰尼斯家的idol们接触多了，才知道不是的。在韩国idol是歌手的一个分支，因为手间壁垒森严，所以idol想跨界演戏才会那么难。但是在日手、idol在大众心中是三种不同类型的艺人，区别不在与艺人干了什么，而在于艺人的定位。不是说演过戏就算演员，唱过歌就是歌手的。
手，都是靠作品生存。所以像福山雅治这样，不管是唱歌还是演戏都很有实力的人，才被视为是歌手与演员兼具。那些演员偶尔发专辑，或者歌手跑去演戏的，人们还是以这个人的“主业”来定位艺人身份。而id手都不同，他们的卖点是idol本人，演戏也好、唱歌也好、做综艺也好，只是他们出现在大众面前的一个方式。以前金恩和还奇怪过，为什么日本的男idol们大部分长得……不好看。现在她明白了，日本的idol需要的不是帅气，而是亲切感。如何让男‘女’老少都喜欢上这个人才是第一位的。更让金恩和觉得神奇的是，日本人对idol没有韩国人那种恐怖的偏见，反而还‘挺’宽容，不是很在意他们是否有出喉。
所以在oricon榜上可以看到，那些成绩恐怖的往往不是口碑名气良好的实力派歌手，而是如akb48、杰尼斯的男团这样的idol组合——idol们才是销量大杀器。
东方神起在日本，基本是按照歌手的路线发展的，报道和综艺里介绍他们时用的并不是idol组合而是和声组合。上综艺的目的也多是去宣传作品，而不是像韩国那样单纯地刷人气。但这意味着想跟idol比拼人气就显得捉襟见肘。像这次单曲，他们就撞上了杰尼斯家的hey！say！7。他们同样在8月1日这天发行他们为tbs动画片演唱的主题曲《hey！er dreaon日榜第一。但是他们还来不及庆祝，就在第二天被《hey！say！》挤到第二位，并且差距逐渐拉大。
东方神起跟他们的经纪人沮丧了一会儿，就又高兴起来。周榜第二对现在的他们，也算是不错的成绩了。更何况他们终于拿到了一次日榜第一，这可是韩国歌手的头一回，足够在韩国炫耀一段时间。
金恩和看了一眼郑允浩，就笑容满面地恭喜起他们的经纪人，和大家一起高高兴兴地吃了一顿庆功宴。
晚上郑允浩跟她回去，一个人坐在沙发上发呆。金恩和端了一盘水果放在他面前，在他旁边坐下：“心情不好？因为没拿到周榜第一？还是因为输给了93年、95年的后辈们？”
郑允浩对她笑：“看出来了啊。”他顺势躺倒在金恩和的大‘腿’上，承认他不甘心：“嗯，居然输给才结成4个月的限定组合，对方还是一群12岁到14岁的小孩子。不可能不在意吧。今年已经是我们来日本的第三年，什么时候才能拿到周榜一位啊。”
“才第三年而已啊。翔君他们的组合，今年已经出道第八年，中间也有过发展不顺的时候，现在不也熬出头了吗。所以说，成功来得太容易不一定是好事。我如果是一步步走上来的，国内的人也抓不到我的把柄吧。”金恩和随口说着这段时间反省自身的心得。
郑允浩本来还一边听一边点头，一副“我老婆说什么都好有道理”的忠犬表情。突然他僵住了，没头没脑地问了一句：“翔君？这是谁啊？”
金恩和眨眨眼：“我没跟你提过吗？arashi的樱井桑啊。”
“……没有。”郑允浩默默想起金恩和的‘交’际‘’属‘性’，心里升起一个预感……不是吧，恩和才来日本一年多啊。他迅速翻身坐起：“恩和啊，你在日本，朋友多吗？”
金恩和又眨眨眼，主动把手机递给他：“我们事务所里本来人就‘挺’多的，我还在做综艺固定，剧组也参加了几个……”
郑允浩正对着她手机里几百个联络人发呆，就听到金恩和又说：“对了，明天我和昌珉要跟翔君、二宫桑一起出去玩。”
“昌珉？！”怎么会扯到昌珉？
是啊，怎么会扯到昌珉呢？金恩和也觉得很神奇。
那天她去tbs录综艺，郑允浩在艾回忙事情，金俊秀跟朴有天回韩国，金在中出去跟日本认识的朋友玩，沈昌珉一个人在家觉得无聊，就跟金恩和一起去了tbs。金恩和去做节目，他就呆在休息室打游戏，然后等金