陈袅袅：如果这种事情发生在一个一直就表现得非常坚强的人身上，恐怕给观众的感触不深。如果这个人过去是比较脆弱的，这个时候她能够做到这样的坚强，会是很打动人的。怀孕刚好是女人比较脆弱的一个时期，尤其是独自一人面对，这个时候她所受到的压力会是很大的。压力大的情况下，更能够激发出她性格中坚强的一面。
杨磊：我记得苏联电影《小偷》里面就涉及到在路边生孩子，整个影像都非常的虚，只看到一条没有行人的街道上，一个女人在蹒跚的走。
侯咏：我希望孩子生下来，所有的事情都结束了，远处那辆洒水车开近，灯光照在女人满是汗水的脸上，女人的表情应该是非常欣慰的笑容。
侯咏：首先是茉的出场，可以由明星画报上摇起。
张献：展示照相馆外部，然后再展示照相馆橱窗里的照片。比较慢、仔细地、全部无言地交代清楚，就是一个照相馆，外面的牌匾，店名。照片即有老的一些东西，又有装扮成水兵的那些形象，也可以有一些外国的，橱窗里的照片有一个特写。不用太写实主义。
杨磊： 要交代一下时代吗？
侯咏： 这个就顺带着。因为有一代一代人物的变化，时代就作为一个纯背景了。
陈袅袅：是不是要交代一下女主人公的一些人物形象？
张献：茉不爱工作，照相馆的生意又不好，茉的母亲有些着急，事关家业的成败，也许会有几句抱怨。
侯咏：我觉得还是加上看电影那一场，看一部“高占非”的电影。这样的话就把电影的戏加强了。“银幕上映出三十年代黑白时装片，男女主人公头像动来动去……”
侯咏：茉弄糖那个东西，我觉得这个戏也挺好的，有一种天真活泼在里头，这是后面两个人都没有的，也是比较典型的。这样的话到后头她再跳舞什么的就不觉得怪了，这个人物就是这样，挺爱玩的，不是那么老成。但是有个问题，她们家其实很小，拉那个铁丝合不合理？怎么样使它放大？照相馆就是几步路，那个技师在那，一般都是这开了票然后直接拿过去了，再弄那个不太好了。高了的话对客人就不方便了，一般来讲照相馆的柜台都不会太高，要不就是设计还有一个里屋？
关于影片的讨论（5）
张献： 能不能这么解决：这个摄影区跟外面不是一个区，用一个布幔隔起来。
侯咏： 或者做一个木门，这样就合理了。如果不是糖呢，是拴一个茉莉花什么的？
张献：我问了，茉莉花是乡下有些小孩会把它挂在身上的。
侯咏：拴一个茉莉花影片就开始了，把这个茉莉花开始就强调了一下。还有明星画报，不知道有没有这个东西。因为我看了一下介绍，当时就是《良友》，所以要不就改成《良友》，这个也有据可查，资料比较好弄。不像《明星》，太偏了。
侯咏：孟老板自己带一个带镁光灯的照相机是不是合适？要不就带一个随从？现在第一场戏直接孟老板就出现了，感觉有点太入戏了，太开门见山了。还有，前面她跟母亲看电影什么的需不需要改成茉去跳舞（茉是终身喜爱跳舞的一个人）？另外，在孟老板给茉拍照的最后茉母亲应该出现，比如说她在楼梯上站着，看着他们那一幕，有反应，这样一下就解释出母女之间的关系，要不然显得茉的母亲老是不在乎的感觉。
张献：就是母女间的那种不愉快。
张献：加一个试镜或者试戏的戏，因为我第一次写的时候没写试镜，她电影生涯几乎没什么具体事件，所以我想让她有一点这样的拍电影的经历。
侯咏：试戏的时候，我想让她的台词多一点，演得长一些。现在感觉她跟孟老板的交流可能多了一点，所以在试戏的时候，特别是后来一场戏，就是正式拍戏的那一段我觉得孟老板可以不在场，然后等到最后了，忽然听到鼓掌的声音，孟老板在门口不知道什么时候进来的，大家一看孟老板的反应也都开始鼓掌了。
侯咏：现在好像感觉她这个工作可去可不去，没有一种必须要去拍电影的感觉。
张献：就说她当时跟公司签了合同，不能迟到早退。
侯咏：以前她还在家里干活，偷跑出去拍戏，但试镜以后她要正式去拍了，家里的这个工作就不能做了。
张献：所以应该交代和强调一下。
侯咏：茉拍戏那一段不是清宫戏是现代戏，我在找那一段。还有一段《如此繁华》中的也可以。但是现在还不确定。
张献：到时候我们模拟这个场景拍，但是什么片我们不提，但不提片名，又有点可惜。
侯咏：不用提。不管它了，只有我们知道。是说一个洋房里面住了两个女人，都是男主人公的姨太太，互相之间是朋友。其中一个女人为了整另一个，把她