除文笔这个老大难问题以外困扰我盼还有剧情衔接问题，写文脑洞通常是灵光一现，如何将一线抽象的光捕捉具象到文字上真的很难。而要把一个个脑洞衔接起来更是难上加难，稍不注意就是散沙式的流水帐，因为读者的思路是连续的，要想保持读者的快感，作者切记打断读者的思路。但是呢，保持连贯还不行，得详略得当，有起有伏，既让读者轻装前行又不会像坐老爷车打瞌睡。我观察大部分读者都喜欢玩惊险刺激的漂流，在跌宕起伏中寻找乐趣，喜欢荡马路的读者也有，可武侠文绝不适合这么写。
这方面我是绞尽了脑汁，一有几个事件连续出现盼地方就高度紧张，生怕出现流水帐和平淡感，不停想怎么调整场景变换视角，让剧情保持连贯又能错落有致，大纲前前后后加起来写了快4万宇，不夸张的说写文这几个月我走路吃饭都在思考如何梳理拼装剧情。
这里要感谢一下编剧专业出身的苏可乐同学，《假风虚凰》我其实最初刀连载写过一版，已经十万字了，那版可乐看后跟我说她想弃文，因为太平淡了。我回头审阅也是，心想怎么脑子进水写得怎么烂，于是去跟编辑商量能不能废掉我那期榜单，别让我上。编辑很温柔地接受了我的任性要求，我就把那十万宇全部删除，然后一章一章的重写。
我总结经验教训觉得自己第一稿烂有三太原因：
第一、主线迟迟不出现，支线剧情也凌乱，前五章过去还不知道主角的任务是什么，东一榔头西一棒。
第二、无用的考据太多，写文前我做了很多功课，准备了大量资料，在服饰、家具、建筑、民俗上使用了很多专有名诃。可乐说这些生涩繁复的诃汇加在文里让人看得很累，大家看网文图的是消遣，不是来看科普的。我也发现本末倒置的问题，重写以后放弃了大部分考据，把精力重点放在开发剧情上。
第三、感情线淡，攻受间联系薄弱。这点我反思了很久，因为前三篇现耽文毛病还没这么突出，分析以后得出结论，攻受不时刻腻歪秀恩爱，但让读者感受到他们之间的羁绊。明白这点后我总算找准了方向，后来处理感情线上特别注意这点，就算攻受单独出现，我也要让读者看到攻就想起受，看到受就想起攻，这样即使没有对手戏也可以避免“背景板”问题。
还是要说，幸好有做广播剧的爱好，编剧经验真的给了我很大帮助，我写文前习惯把这段剧情整合成剧本形式，看看效果，如果太平了，或者场景转换生硬，我就会想办法修补，最后出来的效果不能说多好，也算问心无愧吧。撇开剧情本身不论，节奏结构和流畅度上我给自己打75分，总得来说是我发挥最好的一次了。
说到剧情，看评论区我知道我雷到了不少读者，原因有二：
第一、部分情节极度狗血，比如苗素xx蓝奉蝶、唐辛夷强行插足商荣赵霁的恋情。
第二、塑造了一大批毁三观的人物，唐潇、莫松、商怡敏、苗素，王继恩等等角色都有常人无法接受的恶和缺陷，说成jp恰如其分，每一个都很欠揍，会让人感觉不适很正常。
第三、做为主角的商荣也有暴躁、偏激、独断专行等等坏毛病，剧情中期矛盾突出，他钻牛角尖的程度超出了部分读者的忍受范围。
这里先对被雷的读者说声抱歉，但我这么写绝不是故意雷你们，一个原因是为了制造戏剧冲突，二是我写这些毁三观的角色其实是为了宣扬大众认可的正确价值观。看完全文的读者应该能为我作证，我没在文里为任何一个角色的恶行进行过辩护，不管他们有意作恶还是无心犯错，我都对他们的行为作出了批判，从未护短。
至于我为什么要在故事前中期把商荣写成那样一个不讨喜的样子，还是要说说我创作的初袁。我写文喜欢写圆形人物，也就是追求人物性格多样性，优缺点并存，并且想让人物在故事中经历动态变化的过程，即获得成长。如果一个角色一开始人格性格都完美无缺，这个成长就不好写了。我理解的成长是丑小鸭到白天鹅的蜕变，和外部困境做斗争取得胜利那叫时来运转苦尽甘来，和自我意识做斗争，战胜旧我脱胎换骨才是名副其实的成长。所以我在设置人设时故意给主角们设置了一些缺陷。赵霁的缺陷是胆小，商荣的缺陷是暴躁偏激，这种缺陷有区别，胆小是性情浅层次的缺陷，好改进，偏激是深层次的观念上的缺陷，难纠正，两相比较就会发现商荣比赵霁讨人厌。
我在文里安排的剧情都针对他俩这缺陷，于是前期赵霁常常被吓尿吓哭，商荣也因为暴躁偏激吃尽苦头，然后我一步步引导他俩洗心革面，直到完成性格蜕变，抛弃本性里的糟粕，因此《假风虚凰》也可以说是成长的故事吧。
另外写了那么多恶心的反派和雷人事件，最重要的原因是我想表述一种观点“断舍离，去我执”，这点我在作话里提到过，选择这个主旨和我的亲身经历有关。以前我是个特别执着的人，喜欢和人争论对错，老想让人接受自己的观点，不顾他人感受，为此犯了很多亏，吃了很多亏。渐渐我发现，这些教训的根源就是我把自己意识放得太大，执着于自身感受，忽略人与外部世界的和谐。过分“我执